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八椅四几称为一堂 | 四椅两几称为半堂
作者:泰来88   添加时间:2019-05-23 11:23:09   浏览:

美就是自然秘密规律的呈现,如果没有人去把这种规律揭示出来,它就永远是不可知的。

昨天给各位介绍了圈椅,今天我们说说官帽椅。官帽椅有两种,分别是四出头官帽椅和南官帽椅,前者的搭脑和扶手四处均有出头,后者则没有。

半堂01.webp.jpg

官帽椅之所以经典,是因为它从头到脚都散发着一股浓浓的“中国味”,它是土生土长,由中国的文人亲自参与设计,然后发展至巅峰的一把椅子。

如果谈到现今被仿最多,和圈椅比肩的,就应该是这件“扇面形南官帽椅”了。


原因很简单,王世襄《研究》一书的封面家具就是它,而翻开书的扉页,读者首先看到的就是这把椅子上浮雕的那窼牡丹纹团花,十分经典。


在我国传统中堂椅具陈设中,一般来讲,八椅四几称为一堂,四椅两几称为半堂。上海博物馆藏的紫檀扇面南官帽椅,却是个特例,四椅称为一堂。

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此款“扇面形南官帽椅”可谓名家公认经典之器。

王世襄先生的《明式家具研究》里大多为四平八稳的学术语,但却对这把官帽椅却里里外外充满溢美之词:


设计者特意采用回婉的曲线,使上下和谐一致。管脚枨不但用明榫,而且索性出头少许,坚固而不觉得累赘,在明式家具中殊少见。它可能是一种较早的造法,还保留着造大木梁的手法。


此椅四具一堂,尺寸硕大,紫檀器中少见,造型舒展而凝重,选材整洁,造工精湛,不仅是紫檀家具中的无上精品,更是极少数可定为明前期制品的实例。

王世襄对它的评价很高,不仅使用了“无上精品”一词,在《明式家具研究》一书的封面上也选用了此器,便可看出它在王世襄先生心目中的份量了。


后来这把椅子连同其余家具共七十九件,经手香港庄贵仑,都捐献给上海博物馆。2002年,王世襄先生在接受《中国书画》杂志“大师访谈”时又说:


七十九件中有明代一堂的牡丹纹紫檀大椅,是举世知名的最精品。

上博的明式厅堂一共有四把,四把雕花不尽相同,有好有差,以《明式家具珍赏》上的那朵牡丹为最好。


一直说它朴实,唯一的装饰可是没有实用功能或结构需要的富贵荣华。从椅子靠背上最重要的位置,小圆窗内长出来,分明在说:朴实只是选择,牡丹才是不经意流露的富贵本色。


整件造法除了有结构的功能外,更有完美合适的细节,使整件产品有更长久的阅读趣味。巧合与不是巧合的比例,令看似平淡的南官帽椅显得不简单。


先从尺寸上看,这是件尺寸较为硕大的官帽椅。座面足够宽大,盘腿而坐也可,这是除禅椅外一般椅子不可实现的。

  半堂03.webp.jpg

椅子下大上小,四根柱脚逐渐向上收拢,形成梯形立方,以增强椅子的稳固感,券口牙条的曲线与柱脚直线形成内柔外刚的动静对比。


圆材本身不妨碍制作各式榫卯,同时亦是让人自然接触的最理想形态。鹅脖与扶手均配合手形做有机的扭动,既自然且舒适。


纤细的联帮棍,却要动用上比它厚重得多的大料来制造,这种含蓄的“耗料”手笔,令本来平实的造型透出一种“贵气”。


前后四条椅腿,通常是一木连做。坐盘上前腿引申作扶手的部分做鹅脖处理,看起来像是上下分造的样子。这样椅盘以下便显得更加可靠,而扶手部分又不至于呆滞。


最为有趣的是,椅子的管脚枨不仅用透榫还出头少许。此种造法来自于建筑上造大木梁架的手法,颇具古意,在明代家具中很少见。


细品扇面椅,不得不佩服古人选择将扇面融入家具设计的巧思,满足家具实用性的同时,也像很多传统手工艺品一样被赋予了“器以载道”的文人理想。


人体在正常端坐时,双腿会自然左右开立,左右膝盖与臀部的连线呈倒三角形,而采用扇面形的椅盘,则正好与人体坐姿的倒三角连线相吻合。

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在《明式家具研究》的附录二收录的《明式家具的“品”与“病”》一文中,王世襄还把这把椅子收为第四品“凝重”的示例。


指出它侧脚出挓的做法,让其获得舒展的间架结构和稳妥的空间布局,是很大程度上塑造其“凝重”品韵的主要因素。


业内对它的仿制品很多,但真正能还原其风神气韵的却很少。仿制者一般都会对它的造型“动手脚”,比如:


改变其体量规格,以迎合当代的家居环境;

管脚枨弃明榫而采暗榫结构;

忽略原件座面前后的宽窄变化之大而做得前后一致;

还有的仿制,只仿它的雕饰纹样,把它应用到其他款型的坐椅上。


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